摘自作者阿兰·德波顿(AlaindeBotton)写的《旅行的艺术》(TheArtofTravel)。这是一种被称为“日常生活哲学”的写作风格的。居企鹅图书畅销前十名。这是一本与众不同的旅行指南。作者介绍：阿兰·德波顿年12月20日生于瑞士的英国哲学家和作家。他的书讨论各种当代题材和主题，强调哲学与日常生活的相关性。出发前的期待冬季，一个封面为《冬日的太阳》的小册子塞进了你的信箱，上面有一排棕榈树，生长在绿松石海环绕的，背景是群山的沙滩。不用说，读者很容易就成为它的猎物：过度曝光的棕榈树、晴朗的天空和白色的海滩，对于那些即使在生活中练就了持怀疑能力和矜持谨慎态度的读者，在接触到这些元素时，即刻恢复了他们的原始的天真和乐观。这本小册子所激起的渴望把最简单、最未经审视的幸福，变成启动一段漫长而昂贵的旅程。如果我们的生活以追求幸福为主导，那么也许没有什么活动能像旅行那样，倾其所有的热情和悖论揭示这种追求的动力。旅行表达了一种对工作和生存之争以外的生活的理解，那会是怎样的一种生活？旅行的预期值和现实之间的关系，是我们对一个旅行目的地的想象和我们到达目的地过程中看到的东西之间的差异。埃桑迪斯公爵（DucdesEsseintes）是一个富有，颓废的法国贵族，他喜欢幻想去外国的航行。当他坐在炉火旁阅读狄更斯的卷书时，他惊讶地发现自己有一股去伦敦旅行的冲动。他无法抑制自己的兴奋之情，命令仆人收拾行装，带着对伦敦名胜的简短描述让他沉浸在美妙的遐想中的《伦敦旅行指南》。然而，随着登上火车的时刻的临近，以及把伦敦的梦想变成现实的机会的到来，埃桑迪斯突然陷入了倦怠。他开始想如何去伦敦的细节，他如何找到车站，如何找一个搬运行李的工人，如何登上火车，如何忍受一个陌生的卧床，如何在旅途中，用他冰冷脆弱的身体去移动周围的风景。于是，带着他的箱子、包裹、旅行箱、地毯、雨伞和手杖回到了他的别墅，——从此再也没有离开过家。我们时常有这样的经历：旅行的实际情况往往并不是我们所预期的那样。然而将实际和预期看成是本质上不同的东西，对我们理解它们可能会更真实，也更有益。没有什么事情会像我们想象的那样，之所以失望往往来自于我们自己的想象。巴巴多斯岛的旅游册子里有三个重点画面：第一幅是一棵棕榈树映衬着夕阳的海滩。第二幅是一间酒店平房，透过法式门可以看到一间装饰着木地板和白色床单的房间。第三幅是蔚蓝的天空。然而，当你身处小岛的时候，又有一系列的元素坚持挤入巴巴多斯岛的范畴。例如，一个大型的汽油储存设施，装饰着英国石油公司的黄绿标志；一个移民官员坐在一个小胶合板箱，穿着完美无暇的棕色西装，和着凝重的好奇心和从容不迫的扫描护照，尽管游客排队已经开始伸展到机场的边缘，焦躁的等待。行李传送带上有朗姆酒的广告，海关走廊上有首相的照片，抵达大厅里有一个换货处，候机楼外还有一群混乱的出租车司机和导游。如果说这些丰富的画面有什么问题的话，那就是它们让我们难以找到预期中的巴巴多斯岛。我们总是忘记世界上除了我们所期待的，实际还有许多其他的东西。例如，一本旅行书可能会告诉我们，某人整个下午都在旅行然后抵达了山城X，他在那里的中世纪修道院呆了一夜后，在雾蒙蒙的黎明中醒来。这听起来好惬意，但真实情况可能是：某人坐在火车上，午餐在他局促不安中消化着。坐垫是灰色的。他看着窗外的田野。再回头看看车箱里面。一股焦虑的情绪在意识中不断涌动。他注意到在相对座位上方的行李架上有一个行李箱标签。他不断用手指轻敲窗台。食指的指甲钩住了一根线。开始下雨了。一滴水珠顺着满是灰尘的窗户淌下泥泞的小路。他在考虑下张票可能去哪里。他再回头看田野。天继续下雨。最后火车开动了。它经过一座铁桥，之后莫名其妙地停了下来。一只苍蝇落在窗户上。这才是“他整个下午都在旅行”的过程的全面真实描述。旅行涉足的地方法国诗人查尔斯·波德莱尔（CharlesBaudelaire）将旅行的遐想视为那些追求高尚灵魂的标志，他将这些灵魂称为“诗人”，他们不能满足于家乡的地平线，就像他们欣赏其他国家的疆域一样，他们的气质在希望与绝望、孩子气的理想主义与愤世嫉俗之间摇摆。这是诗人的命运。波德莱尔一生都被港口、码头、火车站、火车、轮船和旅馆房间所强烈吸引；他觉得在旅行的地方比在自己家里更自在。当他被巴黎的气氛压迫时，当世界似乎“单调而渺小”时，他就会离开，“为了离开而离开”，去到一个港口或火车站。旅行是思想的助产士。没有什么地方比飞机、轮船或火车更能促进人的内心对话了。在我们眼前的事物和我们头脑中的思想之间有着一种奇特的关联：大的思想有时需要大的视野，新思想需要新的地方。停滞不前的内省思考，在风景的流动中得到了帮助。当大脑的一部分分享于其他任务时，比如听音乐或沿着一排树走，思维能力就会提高。在所有的交通方式中，火车或许是最好的思维辅助工具：火车上的景色不会像轮船或飞机上的景色那样单调乏味，它们移动得足够快，让我们不至于厌倦，但又足够慢，让我们能够识别物体。他们提供我们短暂，呈现出鼓舞人心的私人领域，让我们看到一个女人在厨房里从架子上取一个杯子，然后带着我们来到一个天井，然后公园，一个孩子正在准备接一个我们看不到一个扔球。酒店房间提供了一个类似的机会来摆脱我们的思维习惯。躺在酒店的床上，房间里静悄悄的，除了大楼内部偶尔传来的电梯声。我们可以从一个我们在日常事务中无法达到的高度来反思我们的生活——这一点在我们周围不熟悉的世界中得到了微妙的帮助：通过盆边的小香皂，通过迷你酒吧里的小瓶子画廊，通过客房服务菜单，菜单上承诺了通宵用餐，以及俯瞰在我们下面25层楼安静地搅动着的陌生城市的景色。如果我们在加油站和汽车旅馆发现诗意，如果我们被吸引到机场或火车车厢，这可能是因为，尽管它们在建筑上欠缺和不舒适，尽管它们鲜艳的颜色和刺眼的灯光，我们含蓄地感到，这些与世隔绝的地方为我们提供了另一种物质环境，替代了的安逸、习惯和封闭的普通的、根深蒂固的世界。旅行动机-异国情调当你到达一个新的地方，比如一个机场，一个火车站，如果一个标志激起了一种异国情调的乐趣，那一定程度上是因为它提供了第一个确凿的证据，表明你已经到达了别的地方。一个插头插座、一个浴室水龙头、一个果酱罐或一个机场标志可能告诉我们的东西比设计者想要表达的更多，它可能讲述了制造它的国家。一个标志在不同地方的演变如此不同，证明了一个简单但令人愉快的想法：国家是多样的，不同国家的做法也不尽相同。这个标志是对幸福的承诺。“异国情调”这个词在传统上比荷兰语的符号更有色彩：比如，逗蛇人、马具、尖塔、骆驼、露天市场，还有一个留着胡子的仆人把壶举起从高处把薄荷茶倒进盛有小玻璃杯的托盘里。我们在国外发现的异国情调，可能是我们在国内徒劳的渴求。旅行动机-好奇心年夏天，一个名叫亚历山大的29岁德国人洪堡（AlexanderwonHumboldt），从西班牙港口拉科鲁尼亚起航，开始了对南美大陆的探险之旅。他后来回忆说：“从我早年开始，我就渴望去欧洲人很少去的遥远的地方旅行”。洪堡除了出色的体力外，他还拥有生物学、地质学、化学、物理学和历史方面的专业知识。在大学就读时，他就结识了陪同库克船长第二次航行的博物学家乔治·福斯特(GeorgForster)，并掌握了对植物和动物物种进行分类的艺术。完成学业后，洪堡一直在寻找机会前往遥远而未知的地方。当洪堡从拉科鲁尼亚启航，欧洲人对南美还一无所知：他沿着北部海岸线和内陆旅行了1.5万公里，在途中收集了种植物，发现了个新物种。他根据精确的天文钟和六分仪的读数重新绘制了南美地图。他研究了离磁极越远，地球磁场强度就会下降。他首先提到了橡胶树和金鸡纳树。他绘制了连接奥里诺科河和里约热内卢河水系的河流地图。他测量了气压和海拔高度对植被的影响。他研究了亚马逊流域人们的亲属仪式，并推断出地理和文化特征之间的联系。他比较了太平洋和大西洋的海水盐度，提出了洋流的概念，认识到海洋温度更多的是受气流影响，而不是受纬度影响。洪堡的传记作家施瓦岑贝格(f.a.svanberg)在他的传记《洪堡一生可以成就的事》(WhatMaybeAc
本文编辑：佚名
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